作家對地域文化是很敏感的。因為他的文學創作就滋生于他所熟悉的某一個地域，因此也就會帶有這個地域的文化背景，或者說是在這個地域文化上的投影。當然，這里所說的地域，疆界往往并不清晰，但它確實存在，而且嚴格地束縛和制約著作家的創作。從這個角度講，當作家突然而對一種陌生的地域文化，往往會感到茫然甚至束手無策。</br>
    一個作家對一種陌生的地域文化的認識絕非一朝一夕的事。這與天賦無關，跟才情也是兩回事。我是一個地道的北方人，這些年來對嶺南文化的了解只局限于兒首嶺南樂派的古箏曲和幾首廣東音樂，僅此而已。所以，這次當我決定寫一部關于這邊的長篇小說時，我為己也捏了一把汗。我的心里很清楚，要寫一部發生在某一個具體地域的具體故事絕非一件簡單的事，僅靠走馬觀花地看一看，浮光掠影地采擷一下是遠遠不夠的，這不符合創作規律，也有違辯證唯物主義的認識論。我自己從小生長在天津，至今還不敢寫一部明確說出是關于天津題材的長篇小說。我的關于天津的長篇小說都是用一個在中國版圖上不存在的北方城市寧陽城來替代。了解我作品的細心讀者不難發現，我曾經寫過一系列發生在寧陽城的故事，如《寧陽遺調》、《寧陽遺怨》、《福升堂》、《遇仙橋》以及《食色》等等。這樣會有一個好處，讀者能從小說中滲透出的一些信息隱隱感到這是發生在哪里的故事，而作品又沒有寫明，這就規避掉許多像與不像的問題。雖是小聰明，卻也不失為一種聰明。</br>
    因此，我意識到，我這一次寫《欲望之城》也只能采取這個辦法。</br>
    我想，在講述這個故事時，如果用身在其中的方法從里往外寫顯然是不行的，只能揚長避短，從外往里寫。基于這一點考慮，我選擇了一個乃至幾個外來者的視角。東莞文學藝術院的副院長、作家餼小春先生看了這部小說的初稿曾在電話里不無擔憂地對我說，老兄啊，這個故事里的南方城市可不太像南方城市啊。我當時聽了只是笑一笑，沒做任何解釋。我想，這就是我選擇這個角度的優勢所在。不太像南方城市不等于不是南方城市，這里將一個認識問題。我相信，毎一個外來者，尤其是從北方來的外來者，對一個南方城市的感覺和認識一開始都不會是準確的，只能循序漸進，這就如同攝像機的聚焦，要有一個過程。我把我自己和我小說中的人物一起放在這個過程里，讓我和他們一起沿著小說中故事的發展逐步走近并走進這個南方城市，這就有了一些回旋的余地。換言之，不要說是初來者，就是每一個已在南方生活多年的人對于某一座南方城市的認識和感覺也不會完全一樣。存在決定意識，也決定認識，而認識也會千差萬別。正如一個西方哲學家所說，我們面對的雖然是同一個世界，但每個人的眼里卻有著各自不同的世界。一次我的好朋友、東莞文聯常務副主席、文學藝術院院長林岳先生派車送我到下面的鎮里體驗生活，并叮囑隨行同志，一定要深入進去，看一看具有典型意味的地方。也正是這一次，我突然發現，這里真是一個充滿活力的南方，一個真實而又幻化的南方，在這里發生任何故事都是有可能的。于是，我就和我小說中的人物一起，開始逐漸地走近并走進了這里。</br>
    在這里我要真誠地感謝林岳主席，為我提供了這樣一次走近并姖進南方的機會，而且在我體驗生活期間給予了諸多細致入微的關照。我也要感謝我的老師雷達先生對這部作品提出的許多真誠中肯的意見。我還要感謝曾小春先生在陪同我體驗生活時所付出的辛苦。同時也要感謝王小明、劉浩、胡海洋以及林飛宇等幾位朋友。我更要感謝大眾文藝出版社的領導對這本書的出版給予的大力支持，同時也要感謝我的責任編輯俞杰女士為這本書所付出的辛勞。應該感謝的人實在太多了，我真怕這本不成器的小說會辜負了大家的期望。不過有一點可以保證，我是用一顆真誠之心寫這部小說的，而且非常認真。</br>
    毛澤東同志曾說過，世界上怕就怕認真二字……</br>
    008年6月0日寫于天津木華榭</br>
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    <b>全書結束！（未完待續）</br>