第二百三十一章</br></br>“董源這幅《溪岸圖》的來歷頗有一些波折……”為了便于老外理解，我用流利的英語開始娓娓道來。</br></br>“上個世紀三十年代國畫大師徐悲鴻在桂林收購的這幅畫，然后將畫給張大千參研，張大千對這幅《溪岸圖》愛不釋手，就拿了一幅清代金農的《風雨歸舟圖》同徐悲鴻交換。為這事，張大千還拿了幾封他和徐悲鴻的書信作證。后來張大千又把畫賣給了中國近現代書畫家，鑒賞家王己千！”</br></br>“哦，王己千我倒是聽外公說過，外公說王己千老先生特別謙遜，他名字的意思是‘人十之，己千之’，寓意是‘別人學十次就會的東西，自己要學一千遍，因為自己的天份沒別人’高，”子墨說道這兒，笑了笑，改用中文說，“神童，你應該改名為吳己一，寓意是‘人十之，己一之’！”</br></br>我和那個女孩子聽了都笑了，我故作生氣的說：“子墨，你去了一趟歐洲怎么倒像到北京溜達了一圈，擠兌人的功夫日趨爐火純青！”</br></br>老外看見我們三個人有說有笑，但是又聽不懂中文，著急的叫那個女孩子趕緊給他翻譯。聽完女孩子的翻譯，老外也笑了笑，用南腔北調的中文對我說：“你好，吳己一先生！”</br></br>我們三個又是一陣大笑，不過展覽館要保持安靜，只好趕緊又把嘴捂著。</br></br>“97年，王己千先生把《溪岸圖》連同另外十一件宋元時期的作品一同捐獻給了紐約大都會博物館！”我把《溪岸圖》的來歷簡單講述了一遍。</br></br>“這并不能說明《溪岸圖》是偽作呀？”那個女孩子問，子墨也附和的點點頭，老外也是目不轉睛的看著我等待下文。</br></br>我指了指畫，說，“從構圖布勢，物象形態倒筆墨技法來看，《溪岸圖》不具備同目前公認的五代宋初畫跡，甚至同董源自己的《瀟湘圖卷》，《夏山圖卷》在風格上都有所差別……”我停頓了一下，指著畫中的遠山接著說，“在整幅畫中，山有強烈的動感，這是早期畫中未曾出現，到明末董其昌的山水畫中才能見到！”</br></br>“但是，光從畫的風格來斷定真偽，未免太過于武斷！”老外皺著眉頭說。</br></br>“當然疑點不光如此，看看這個署款……”我指了指畫左下的署款，說：“這個署款寫著，后苑副使臣董元畫，這種‘臣’字款主要是在清代的書畫中居多，在早期從來沒見過！”我又例舉了一個疑點，</br></br>我說完，才發現周圍來了不少人聽我講解這幅畫，其中還包括展會的工作人員，儼然我已經成為了展會的義務解說員了，讓我不免有點暗暗的得意，子墨也偷偷給我豎起大拇指。</br></br>“先生，我想請問一下，如果光從上述幾點，還是不足以讓我信服這幅畫是偽作！”旁邊一個帶著無框眼睛，四十多歲的中年男生文質彬彬的對我說。</br></br>我笑了笑，說：“申明一點，我并沒肯定說這幅畫是偽作，只是說對這幅畫目前尚存爭議。在鑒定中國古代書畫中，很重要的一個依據就是書畫上的鑒賞印！”</br></br>《溪岸圖》上的鑒賞印有：南宋賈似道的“秋壑”朱方長印，有元代趙孟頫的“天水郡收藏書畫印記”朱方印，張大千的“至寶是寶”，“大千好夢”等印，我一一指出給大家看。</br></br>“雖然印記的數量不少，有沒有覺得這些印記有什么問題？”我提問啟發說。</br></br>好幾個來旁聽的人都搖搖頭，子墨看了一會兒思考了一下說：“我發現這些印記中，沒有一個皇帝的鑒賞印！”</br></br>我聽了忍不住小聲夸了子墨一句，接著說：“是呀，這些印記里面沒有一個天子的鑒賞印，說明這幅畫從來沒流入過皇宮內府，就連最常見的乾隆皇帝印鑒都沒有。試想，董源的《溪岸圖》這種傳世名作，在這一千多年的歷史中竟能躲過皇宮的收羅，從來沒進過皇宮，的確讓人覺得匪夷所思！”</br></br>眾人聽了都不住的點頭，那個老外也沖著我輕輕了鼓了鼓掌，豎起大拇指對我說：“greate！”</br></br>見眾人都沒散去的意思，我又繼續說：“眾所周知，張大千先生是我國空前絕后的畫家，就連徐悲鴻都說，張大千，五百年來第一人也。張大千先生除了書畫堪稱一絕，當然偽造前人的作品到以假亂真的地步登峰造極。他偽造的石濤書畫幾乎除了他，旁人是看不出真偽，除非他故意留破綻，如果館內有石濤的書畫，我們也可以去鑒賞一下，說不定就是出自張大千先生之筆。《溪岸圖》在流傳過程中在張大千先生手中幾易其手，所以不少人懷疑是張大千的仿品，而至于張大千和徐悲鴻關于這幅畫的往來書信，也因為當事人先后謝世而無從考證，所以這也增加了《溪岸圖》的傳奇色彩！”</br></br>我講完，眾人都情不自禁的點頭頷許，那個老外走過來握著我的手說：“小伙子你講的太棒了！”</br></br>子墨也在我耳邊小聲的嘀咕：“厲害呀！沒想到你鑒賞力這么強！”</br></br>我轉過頭對子墨說：“能得到你的嘉許，讓我受寵若驚呀！”</br></br>我們四個人一邊賞畫，一邊談藝，當然主要是我和子墨說，老外和那個女孩子聽。我們繞著展館走了半圈，還真的碰上一件石濤的作品《秋游峨嵋》。</br></br>走到這幅畫面前，老外和那個女孩子突然停下來。</br></br>“吳先生，你對這幅畫怎么評價？”老外問。</br></br>“這幅畫淋漓盡致的體現了石濤山水畫水墨變幻，輕剛放縱，情調新奇的特點，筆墨飛動靈活，水墨滲化淋漓，氣勢不凡，耐人尋味呀！”我把這幅畫好好的夸了一遍。</br></br>子墨仔仔細細在畫面前看許久，不住的點頭說：“石濤用筆真是變化多端，粗筆，細筆，蒼毛之筆，跳躍之筆，破筆，率筆在這幅畫上真是各顯神采，難怪鄭板橋說石濤的畫法，千變萬化，離奇蒼古而又能細秀妥帖，比八大山人有過之而無不及！這等造詣已經臻于至善！”</br></br>老外聽了我和子墨的夸獎，得意之色溢于言表，臉上堆滿了笑容。</br></br>旁邊那個女孩子也驕傲的說：“實不相瞞，這幅畫就是我們這位先生的私人收藏，這次是應組委會的特邀，專門從美國運過來參展的！”</br></br>老外也在旁邊不住的點頭，說：“我對中國畫仰慕已久，這幅畫是我很多年前花了兩萬美元在香港買的，沒想到現在又有機會重回香港參展！”</br></br>我佇立在畫面前，又靜靜的看了很久，轉身對子墨，老外和那個女孩子說：“我懷疑這幅畫不是石濤的真跡！”</br></br>我一語一出，子墨，老外和那個女孩子都大吃一驚。()