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    回首都的路上，之前那個“金甲”女孩兒某一瞬間呈現出的癡情、決絕，不斷在鄧錚腦子里盤旋，也讓他忽然想到了一個非常有個性的熒屏女俠形象。
    白發魔女。練霓裳。
    如果說《萍蹤俠影錄》塑造了武俠史上第一儒俠張丹楓的話，那么《白發魔女傳》則塑造了武俠史上性格最剛強、自尊的女性角色——“玉羅剎”練霓裳。
    武俠小說站在女性立場和視角來寫的本來就極少，寫成功的更是鳳毛麟角，《白發魔女傳》就是其中的典范。
    單從它開了一個日后諸多武俠小說、甚至言情小說中女主角為愛一夜白頭之先河，就可以看得出練霓裳這個角色的影響力有多大！
    比起小說原著的不溫不火，它本身非常適合影視改編。因此也是梁羽生先生所有作品中搬上電視熒屏、大銀幕次數最多，也是影響力最大的一部。
    女主角練霓裳聰明、美麗、武功高強，對愛至情至性、敢愛敢恨，是一個真正的女俠，她不拘泥于世俗，瀟灑人生，個性極其剛強。
    江湖上稱呼她為玉羅剎，她殺氣魔氣四溢，脾氣刁鉆蠻橫，動輒含笑斃人，削人手指如斬草絮。其喜怒無常更是令人捉摸不定。
    她是個孤兒，由母狼養大，用俗話是個狼孩。后來被女俠凌云鳳收養。傳了一手詭異奇麗的反天山劍法。
    練霓裳出道后即靠這一手絕世劍法成為綠林領袖，其統領群雄的辦法基本是以暴制暴，不服者即為她劍下亡魂，這也是她得了個“玉羅剎”外號的原因。
    她有狼女的邪氣，也有女人的柔媚。武功練得有如揚袖起舞，洞簫吹得如絮如絲，回眸間有萬千的風情。但眼角眉梢一刻便可由甜美無暇到殺氣冷冽！
    她舉目無親，天性良善卻被冠之鬼魔之名。
    她也是整個天山、整片草原上最驕傲的女人。
    她可以為愛心碎、一夜白頭！也可以豪氣干云、俠肝義膽、力助天山各部共抵外侮！
    兼具女性的獨立、自主、自強、自我等意識于一身，是當之無愧的足以載入武俠史冊的個性女俠。
    所以。當拿定注意的鄧錚將孫天孔叫了過來，剛開始告訴他有這個設想時，孫天孔眼睛瞪得很大：“武俠小說還能以女性角色做主角？”
    然而當鄧錚將故事梗概粗略告訴他后，小孫編劇眼睛便開始放光。
    從他專業學習編劇的角度考慮。個性主角、傳奇經歷、坎坷人生……加上濃濃的武俠元素。以及其中包含的百姓反抗政府，下屬背叛上級，奸佞出賣國家，反抗與自由精神交織的屬于那個特殊時代的精神內核。
    還有最重要的“至尊紅顏，一夜白發”的凄美愛情。
    這，已經囊括了一部熱播電視劇所需要的全部要素！
    所以他只聽了個故事梗概，便已經激動得坐立不安了。他完全可以想象，這樣一部具有開拓性的“女性題材”武俠劇一旦出現在熒屏上。將會造成怎樣的一種轟動效應！要知道，女性觀眾可是電視劇的主力軍啊！再加上普遍熱愛武俠的男性觀眾。那還得了？！
    而鄧錚之所以想要直接把《白發魔女傳》拍成電視劇，而不是先搞作品，主要基于兩點考慮：
    一是他相信存在即是合理。前世地球上，這本小說遠沒有影視劇改編后的影響力大，肯定是有它的深層原因的。
    二是以他現在的水平不敢寫。因為《白發魔女傳》的歷史背景選在了滿清即將入關之際，也就是大明王朝即將覆滅之時。這也就意味著，如果創作小說的話，他不僅僅是需要謄抄，還需要將故事背景全盤考量挪到一個合理的朝代，或者是重新架空，但這需要大量仔細的工作，稍一不慎，就會出錯，目前暫時還搞不來。
    而直接拍攝電視劇就相對簡單了很多，無論是乾坤大挪移到另一個朝代，還是架空起來，細節方面至少能少考慮六成以上。
    這也是他直接把孫天孔叫來的原因，通過這一兩個月的接觸，小孫編劇儼然已經成了他的第一助理。而且小孫本身基礎扎實、科班出身，自己拿出梗概和人設，不給背景，讓他自己去琢磨填充，豈不是省心省力？！
    作為編劇，聽到好的故事素材，自然是見獵心喜，鄧錚還沒發話，孫天孔已然主動請纓，想要協助他完成。
    用他的話說，叫“給個機會，打打下手”。
    于是，二人一回到首都，便立馬鉆進了“俠之大者”工作室新租的辦公樓里，開始積極商討了起來。
    第一個面臨的大問題，就是時代背景。
    《白發魔女傳》，敘述的是明萬歷四十三年涼秋，云貴總督卓仲廉卸任歸故鄉陜北，途經川陜邊境時被劫富濟貧的綠林女大盜“玉羅剎”練霓裳劫去大部分財產。隨行護送的武當弟子耿紹南，因傲慢不遜被削去左手二指，以示懲戒，練霓裳自此與武當派結怨的故事。
    這個時候，正值明末清初，滿清即將入關之際，是一個充滿反抗與背叛的年代，與小說的內容恰到好處的吻合在了一起。
    百姓反抗政府，下屬背叛上級，奸佞出賣國家……而小說的主人公們也在不間歇的反抗著各種壓力。反抗與自由的精神交織在一起，就是那個時代的精神。
    這也是為什么即使這本小說的結尾令人沮喪，男女主人公的愛情讓人唏噓，但小說的整體卻仍令人振奮的原因。
    因為有追求。
    即使小說中的批判與反抗占了很大比重，但貫穿在小說始終的卻仍然是一種革命的樂觀主義精神。
    因此，這部小說，在讀者心中引起的不是悲觀、消極，而是相反的感受，就好像黑暗的背后正是光明一般，反抗的下面自然也有自由。緊接著腐朽的破壞而來的，也必然會是新生的創造。
    這種特殊時代的精神內核，也是除了女主角練霓裳、男主角卓一航這對個性怨侶外，整個故事里，最最吸引人的點。
    如非迫不得已，鄧錚不想把這一點輕易丟掉。所以，如何重新架構，或者選擇一個合適的時代背景套用，是當務之急。（天上掉餡餅的好活動，炫酷手機等你拿！關注起~點/公眾號（微信添加朋友-添加公眾號-輸入dd即可），馬上參加！人人有獎，現在立刻關注dd微信公眾號！）(未完待續。。)
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