《還珠格格》第二部，是第一部小說的延續。
    這部小說，和第一部一樣，都是先寫劇本，再寫小說。對我而言，這是另一種創作模式，也是我最近幾年寫作方式的一大轉變。本來，我很希望直接出版劇本，不要再寫小說，可是，大陸的讀者們，至今不習慣讀劇本；而且，劇本為了便于拍攝，對于內心描寫，都會簡單帶過，偏重于對白的效果。為了讓我的讀者和朋友們，在欣賞戲劇以外，也有閱讀的快樂，我仍然很辛苦地寫了這部書。
    我的寫作生涯，可以分為三個時期。
    少年及青年時期的我，大概和我的遭遇有關，是個非常憂郁的女子。我多愁善感，心事重重。看到下雨會傷心，看到落葉會嘆氣。春夏秋冬，每個季節的變換，都會引發我不同的感傷。寫作對于我，常常是一種抒發感情的管道。那個時期，我的作品，像是《窗外》《煙雨蒙蒙》《幾度夕陽紅》等，都帶著哀愁的氣息。
    中年時期的我，比較開朗樂觀，生活和感情都穩定了。這時期的我，愛上了旅行，國內國外到處跑。到過美國、歐洲、日本、東南亞，連希臘、埃及和中東，都不曾錯過。我認為旅行是一種很“浪漫”的事。看到金字塔，我會震懾得不能呼吸；看到佛羅倫薩的“粉紅教堂”，會嘆為觀止；走在威尼斯的小橋和石板小路上，會忘了自己是誰。至于瑞士的雪山，巴黎的圣母院，羅馬的競技場……都帶給我深深的悸動。我不只全世界跑，我也全臺灣跑。我曾跑進臺灣的深山，參加原住民的“矮人祭”，和那些原住民，一起跳舞到天明。也曾在元宵節，跑到鹽水那個“狂人城”，去體會全城放蜂炮的瘋狂。這個時期，我的作品中，也充滿了浪漫的氣息，有時，還有異國的情調，像是《一簾幽夢》《雁兒在林梢》《人在天涯》等。
    一九八八年，臺灣人民可以到大陸探親了，我真是欣喜如狂，當然不能錯過祖國的山山水水。看到故宮，看到長城，看到黃河長江，心里的感動更是不可言狀。于是，我寫了很多以古老中國為背景的小說，像是《梅花烙》《煙鎖重樓》《青青河邊草》等。同時，由于“電視連續劇”的興起，我卷進編劇的行業，竟然樂此不疲，迷上了戲劇。戲劇的魅力，在于有演員會把你想象中的人物，飾演出來，把一本平面的作品，變得立體化；把文字的喜怒哀樂，變成活生生的笑與淚。這種“創造”，有它獨特的、迷人的地方。但是，戲劇也有它殘酷的一面。尤其“電視連續劇往往戲落幕了”，這個“劇”也跟著消失了。鑫濤是個出版家，他無法忍受這種“消失”，每次都用盡各種方法，讓我把戲劇再寫成小說。我常說，我會一直寫作，實在是因為背后有只揮動鞭子的手，不斷在鞭策著我。所以，最近這些年，我幾乎都是先編劇，再寫小說，像是《蒼天有淚》《還珠格格》等書，都是這樣完成的。
    隨著年齡的增長，我覺得我的人生觀，也有很多的不同。我越來越寬容，越來越柔軟。生命里經歷了太多的喜怒哀樂，看多了各種悲歡離合，使我越來越相信，人生，什么都不重要，快樂最重要！就是這種想法，讓我改變了自己的風格，寫了這部連續劇和小說。我要帶給讀者的，只是“娛樂”。我從來不覺得自己有什么了不起，寫作，娛人娛己而已。希望它能讓你感動片刻，或大笑數聲，我就心滿意足了。
    我不是一個歷史學家，《還珠格格》是個完全杜撰的故事，書中牽涉的人物，也充滿了我個人的想象。請讀者們千萬不要把這部小說和“歷史”混為一談。
    瓊瑤
    一九九七年八月一日于臺北可園