題記
玫瑰，一種奇妙的花卉。它的形態(tài)、色澤、氣味和枝葉甚至刺兒，都蘊(yùn)藏著瑰麗迷人的語言。它艷麗，嬌美，馨香，不知從什么時(shí)候開始，成為人類表達(dá)愛情的象征。尤其在現(xiàn)代社會(huì)，人們約定俗成地把玫瑰當(dāng)成了愛情之花。
如果說是遲開的玫瑰，遲遲到來的愛情，一定有一個(gè)離奇曲折而鮮為人知的生命故事。
何況是一出戲，一出與愛情有關(guān)的玫瑰的現(xiàn)代傳說。
《遲開的玫瑰》是一出現(xiàn)代劇，它敘述的是發(fā)生在20世紀(jì)80年代初一個(gè)古城小院中的故事。19歲的喬雪梅考上了大學(xué)，母親卻遭遇車禍身亡，她作為大姐毅然放棄學(xué)業(yè)，支撐起這個(gè)五口之家，把前途和幸福讓給了弟妹們，將殘疾的父親養(yǎng)老送終。而自己的初戀情人與別人完婚，直到36歲，她才與通下水道的工人許師傅傾心愛慕，結(jié)為連理。
是又一個(gè)“活雷鋒”嗎？是好人的故事嗎？是道德說教嗎？在物欲橫流、金錢至上之風(fēng)甚盛的經(jīng)濟(jì)生活中，有誰會(huì)為這樣似乎過時(shí)了的娛樂主題動(dòng)心？
可事實(shí)并非如此。這出眉戶劇，從古都到京城，從北方到南方，從圈內(nèi)人到社會(huì)各界，從老戲迷到大學(xué)生，觀眾們?cè)竭^地方戲的語言障礙，越過年齡、知識(shí)背景、文化娛樂觀念和審美趣味的鴻溝，一起在觀賞中或唏噓啜泣，或淚水如雨，報(bào)以經(jīng)久不息的掌聲。也就是這樣一出現(xiàn)代地方戲，能在全國產(chǎn)生廣泛的社會(huì)轟動(dòng)，獲得國家多項(xiàng)殊榮，這實(shí)在是意料之中又意料之外的難能可貴之事。
這朵玫瑰，不攀富貴之高枝，也不趨時(shí)媚俗搞笑，它綻放的是平民百姓的大愛，散發(fā)的是精神世界的馨香。也是當(dāng)代有出息的文藝家對(duì)娛樂精神的詮釋，是一種文化立場(chǎng)的抉擇。
玫瑰是怎么開的？它蓬勃的生命力，究竟來自哪里？
這枝玫瑰，迎風(fēng)怒放，從現(xiàn)實(shí)社會(huì)豐腴土壤中生長起來，陽光，空氣，風(fēng)風(fēng)雨雨，也一定有舞臺(tái)幕后的戲中戲可看。
薪火承傳
今天坐落于西安城南文藝路上的陜西省戲曲研究院，其前身是1938年在延安成立的陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)。彈指之間，六十八年過去，換了人間。民眾，是它的原名，也是它賴以生存的觀眾，是它的衣食父母，是它的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。在秦腔流傳甚廣的民間，這里被老百姓看作是西北戲曲的最高學(xué)府和藝術(shù)殿堂。
大型眉戶現(xiàn)代劇《遲開的玫瑰》，正是從這里起根發(fā)苗，迎風(fēng)綻放的。
秦腔源于陜西關(guān)中和甘肅，這一帶古為秦地，故稱秦腔，俗稱亂彈、桄桄子。秦腔源于唐，形成于明，昌盛于清，至今已有上千年歷史。眉戶屬曲牌體，又名曲子戲、清曲，是由陜西眉西、華縣民間小調(diào)發(fā)展演變而成，是僅次于秦腔的陜西第二地方劇種。
早在延安時(shí)期，馬健翎的《血淚仇》《窮人恨》等劇作，為投身中華民族革命斗爭(zhēng)鼓與呼。建國后，黃俊耀的《梁秋燕》反映農(nóng)村青年的新生活，風(fēng)靡一時(shí)，鄉(xiāng)間有“看了梁秋燕，三天不吃飯”的美談。新編歷史劇《趙氏孤兒》、《游西湖》等劇目曾譽(yù)滿京華，蜚聲南國。新時(shí)期以來，《千古一帝》《楊貴妃》《西湖遺恨》《杏花村》《漂來的媳婦》《留下真情》等劇目膾炙人口，屢獲國家級(jí)大獎(jiǎng)，在民眾中產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。
民眾立場(chǎng)是根本，作為戲曲藝術(shù)研究團(tuán)體，他們遵循研究、改革、創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)、示范演出的方針，不斷推出深受群眾歡迎的優(yōu)秀劇目，豐富著地方戲曲藝術(shù)寶庫，延續(xù)并創(chuàng)造著秦腔、眉戶、碗碗腔等古老劇種永不衰竭的生命力。演出《遲開的玫瑰》的青年實(shí)驗(yàn)團(tuán)成立于1987年，陣容強(qiáng)大，藝術(shù)精湛，曾先后多次晉京獻(xiàn)演并出訪演出，得到海內(nèi)外觀眾和專家的高度贊譽(yù)。
《遲開的玫瑰》，是戲曲研究院這個(gè)爐火純青而新秀輩出的藝術(shù)殿堂在新世紀(jì)之初的一出精彩獻(xiàn)演，是有真知灼見的藝術(shù)家們?cè)诂F(xiàn)代多元文化撞擊的舞臺(tái)上一個(gè)獨(dú)特的亮相，也把手中的藝術(shù)薪火又一次高高地舉過頭頂。
就像高高地擎著這枝紅玫瑰。
一劇之本
端誰碗，受誰管，陳彥起初的動(dòng)因是必須完成創(chuàng)作任務(wù)。寫什么？他想到了過去住的院子，下水道常堵塞又沒人管，由此想到人和社會(huì)一些基礎(chǔ)的變異，有了一種憂患意識(shí)。于是故意找了一個(gè)老得快掉牙的故事，開始在舊瓶子里釀新酒。
1998年夏，陳彥帶著他《遲開的玫瑰》劇作初稿進(jìn)京求教。他對(duì)自己的新作是自信的，土特產(chǎn)，總是和別人不一樣，但也難免有些惴惴不安。
文藝評(píng)論家康式昭是文化部政策法規(guī)司司長，他說他先睹為快，乍看之后，立刻產(chǎn)生了一種發(fā)現(xiàn)的喜悅，并情不自禁地在劇本末頁寫下了幾句話：“此劇視角之新、內(nèi)涵之深邃、精神核反應(yīng)之大，為全國近年來現(xiàn)代戲創(chuàng)作之罕見，它對(duì)目前社會(huì)上比較混亂的利己主義、個(gè)人至上的價(jià)值觀，具有反潮流意義。”
這特指的“反潮流”，是該劇最大價(jià)值之所在，也是問世以來遭遇的最多責(zé)難之所系。當(dāng)時(shí)，有一種時(shí)尚風(fēng)潮，其高論是遠(yuǎn)離革命、拒絕崇高、實(shí)現(xiàn)自我，甚至出自文藝界某些大人物及新潮評(píng)論家之口，充斥熒屏舞臺(tái)的白領(lǐng)女人、別墅女人、暴發(fā)的女老板、甚至傍款爺?shù)男∶垡渤闪艘I(lǐng)社會(huì)價(jià)值的寵兒。不為這些扭曲的時(shí)髦所撼動(dòng)，不被這些逆向的新潮所左右，堅(jiān)守民族傳統(tǒng)美德，保護(hù)心靈純潔和做人本分，為此自甘被譏諷為保守、落伍，陳彥便是這樣一個(gè)不合時(shí)宜、不識(shí)時(shí)務(wù)的“另類”，一枝刺玫瑰。
在京城的座談會(huì)上，陳彥的《遲開的玫瑰》劇本初稿并不叫好，得到的贊成票只有寥寥幾張。對(duì)這樣一部注目城市平民心靈歷程的作品，責(zé)難與質(zhì)疑多于贊美詩。喬雪梅的犧牲值得嗎？一個(gè)普通女工能和大學(xué)生比人生價(jià)值嗎？家庭遭遇災(zāi)禍?zhǔn)巧鐣?huì)和政府的事，放棄自我實(shí)現(xiàn)，不人道！如今的人講實(shí)惠，誰還理睬那些奉獻(xiàn)犧牲的高調(diào)？
回到西安，這位曾經(jīng)成果斐然的年輕劇作家，在固執(zhí)地琢磨劇情修訂方案的同時(shí)，便是舉步維艱的一陣陣嘆息。這枝帶刺的玫瑰，含苞待放。好在有戲曲研究院、文化廳、省領(lǐng)導(dǎo)和文藝界有識(shí)之士的呵護(hù)扶持，這出戲才得以成活。
藝術(shù)創(chuàng)作必須于通中求變，同時(shí)又要變而不失其通。陳彥始終對(duì)當(dāng)下生活中的現(xiàn)實(shí)問題保持一種敏銳的洞察力和深邃的思考力，又深諳藝術(shù)生命在于不斷創(chuàng)新的真諦，從《九巖風(fēng)》《留下真情》《大樹小樹》到《遲開的玫瑰》，他追求變新的藝術(shù)創(chuàng)作之路，豐富、發(fā)展和超越自己。
歷經(jīng)八年，數(shù)易其稿，《遲》劇在藝術(shù)上不斷趨于成熟。
在人物性格的塑造中，喬雪梅的崇高行為并未流于概念化的符號(hào)圖解，而把筆觸運(yùn)轉(zhuǎn)于一個(gè)普通人的真實(shí)情感世界。在劇作文本結(jié)構(gòu)中，沒有單純描寫喬雪梅的價(jià)值取向，而是分別描寫了以溫欣、許師傅、宮小花、喬雪梅為代表的不同的人生道路和價(jià)值選擇。
《遲》劇的開場(chǎng)，是一種明朗歡快的氛圍，突如其來的災(zāi)禍?zhǔn)惯@一切戛然而止。劇作者巧妙地使用了這一情節(jié)核，亦可稱為情節(jié)之母。結(jié)尾，女主人公在經(jīng)歷了一次又一次自我犧牲后，收獲了他人的敬愛與如愿的情愛。其藝術(shù)表現(xiàn)手法，就像姍姍然綻放的玫瑰花瓣，錯(cuò)落有致，渾然天成。
其中將七場(chǎng)戲鑲嵌在七個(gè)生日之中，下水道氣味的變化和“堵實(shí)了”的重復(fù)伴唱，不失為劇作的匠心獨(dú)運(yùn)。劇中有一個(gè)典型的細(xì)節(jié)是保護(hù)古宅民居事件，由喬雪梅積極帶頭搬遷修改為主動(dòng)展開保護(hù)行為得以成功。這一細(xì)節(jié)的修訂，加強(qiáng)了審美力度與厚重感。
陳忠實(shí)說，我看過陳彥三部戲，都是以當(dāng)代生活為題材，多以城市里的普通人的種種心態(tài)為解剖對(duì)象，都有直抵觀眾靈魂的沖擊力量。無論劇壇或者文壇，不少見某些標(biāo)新立異乃至荒誕的形式，恰恰缺失了對(duì)生活的獨(dú)立發(fā)現(xiàn)，甚至不惜瞎編臆造怪誕丑陋的情節(jié)細(xì)節(jié)，以掩飾思想的淺薄和蒼白。陳彥的創(chuàng)作指向和追求，令我欽敬。
玫瑰，就一個(gè)紅！
精兵強(qiáng)將
劇目上馬，還是那個(gè)在劇本初稿時(shí)就慧眼識(shí)珠的康式昭，他舉薦由著名導(dǎo)演謝平安執(zhí)導(dǎo)該劇。
謝導(dǎo)讀了劇本后，對(duì)喬雪梅這個(gè)人物形象的價(jià)值，說了幾句大實(shí)話：“多一個(gè)喬雪梅，少了兩個(gè)三陪女，少了一個(gè)殺人犯，值！”因貧窮而走上三陪是一些人血淚斑斑的現(xiàn)實(shí)生活，而失戀的弟弟正要去追殺那個(gè)“小廣東”，這并非危言聳聽。
導(dǎo)演謝平安和徐小強(qiáng)統(tǒng)率全局，在《遲開的玫瑰》舞臺(tái)二度創(chuàng)作中，追求一種清明簡潔的藝術(shù)風(fēng)格，釀造一種親切溫馨的氛圍。他們不刻意于濃墨重彩的描繪，只是按照生活本來面目，娓娓道來，自然而流暢，強(qiáng)化了這部戲的審美力。
最讓觀眾搶眼的，自然是以李梅為首的演員隊(duì)伍。
飾演一號(hào)人物的李梅，主工正、小旦，是中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，居秦腔四大名旦之首。
飾演許師傅的李小鋒，主工文武小生，中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。
飾演姨媽的李娟，主工刀馬旦、正旦，中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，秦腔四大名旦之一。
飾演溫欣的郝衛(wèi)，主工老生，表演藝術(shù)家。
陳魁，主工老生，表演藝術(shù)家。
任小蕾，主工正小旦，中國戲曲紅梅大獎(jiǎng)獲得者。
張蓓，主工小花旦、刀馬旦，中國秦腔藝術(shù)節(jié)表演一等獎(jiǎng)獲得者。
李君梅，主工閨閣旦、正小旦，居秦腔四小名旦之首。
官小良，主工小生，秦腔百佳演員。
這么多鮮艷的梅花，能不讓遲開的玫瑰光彩奪目嗎？在舞臺(tái)上，他們以精良的表演水平，塑造了既各有風(fēng)采，又融合一體的藝術(shù)形象。在表演上追求藝術(shù)完整美，陜西戲曲研究院的這一優(yōu)良傳統(tǒng)，在《遲》劇的藝術(shù)特點(diǎn)上得到了充分體現(xiàn)。
由李梅飾演喬雪梅，要演出19歲到36歲的距離，其實(shí)比演從青年到老年更難。李梅并不特別著力于外形的跳躍，她下功夫顯示的是人物精神狀態(tài)由青年氣概到近于中年冷靜歷練的漸漸轉(zhuǎn)換。李梅后半場(chǎng)戲中精光內(nèi)斂，感情豐富卻不外露，分寸上把握得恰到好處，光彩照人。
《遲開的玫瑰》是眉戶戲，而演出此劇的青年劇團(tuán)是秦腔、眉戶和碗碗腔三種腔調(diào)全能演唱的劇團(tuán)，這對(duì)于姊妹劇種音樂交流大有裨益。
《遲》劇作曲王激和譚建春，把板腔體的秦腔同聯(lián)曲體的眉戶兩個(gè)劇種音樂的優(yōu)長融會(huì)貫通，既浸透著眉戶音樂優(yōu)雅、委婉、細(xì)膩的本質(zhì)屬性，又容納著秦腔音樂高亢、激越、大氣的劇種特色，二者取長補(bǔ)短，相得益彰。
玫瑰，你就一個(gè)紅！
落淚是金
春寒未盡的季節(jié)，玫瑰開了。1999年1月，大型眉戶劇《遲開的玫瑰》首演成功。
《遲》劇走進(jìn)高校，是在時(shí)任省委副書記范肖梅邀請(qǐng)大專院校書記和校長觀摩演出后的新舉措。從而，一部反映平民現(xiàn)實(shí)生活的地方戲征服了培育社會(huì)精英的高等學(xué)府。
這是人們事先沒有想到的。以往不少人以為，傳統(tǒng)戲曲尤其秦腔眉戶，是演給普通市民和農(nóng)民的，是演給中老年人的，或者是配合形勢(shì)送票給官員們看的，現(xiàn)在的年輕人審美取向趨于現(xiàn)代娛樂文化，能買你的賬？這枝昔日的愛之花，這束遲開的玫瑰合乎時(shí)令嗎？
送你這朵玫瑰，樸素而高潔的愛之花，收下吧，年輕的朋友！
第一個(gè)“吃螃蟹”的是西安電子科技大學(xué)，兩千多名師生的心隨著劇情的起伏而激蕩，許多人被劇情和劇中人的情操感動(dòng)得熱淚盈眶，劇場(chǎng)上不時(shí)可以聽到師生們的唏噓聲。當(dāng)全劇在雪梅的婚禮樂曲聲中結(jié)束時(shí)，師生起立鼓掌，掌聲延續(xù)了五分鐘之久。同學(xué)們說，這比看美國大片還過癮。
學(xué)生高俊一看完戲，所做的第一件事，就是給遠(yuǎn)在東北的母親打電話，母親還以為有什么事，他說沒有事，就想聽聽您的聲音。他流著淚說：“那一刻，我深刻理解了我的成長道路和上大學(xué)的不易。”
虛擬的魔鬼游戲，華美而空洞的片子，庸俗下作的搞笑逗樂，高大全的慷慨陳詞，奸淫兇殺的獵奇，瑣碎無聊的絮叨，在娛樂市場(chǎng)中屢見不鮮。讓極具可塑性的年輕人從虛擬空間和喧囂污穢的誘惑中，回到現(xiàn)實(shí)生活的嚴(yán)峻和溫暖之中來，哪怕是觸動(dòng)了他的一絲心情，想聽一聲遠(yuǎn)方母親的呼喚，也是藝術(shù)家們對(duì)世道人心的一點(diǎn)作為吧？
在西安交通大學(xué)憲梓堂前，離開演還有近一個(gè)小時(shí)，很少看戲的大學(xué)生已紛至沓來。幾位女學(xué)生們說，我們從來沒有看過眉戶，聽說戲太好了，想來看看。一傳十，十傳百，演出開始時(shí)，容納1800多人的劇場(chǎng)，已經(jīng)座無虛席，連劇場(chǎng)兩側(cè)也擠滿了人。隨著劇情的推進(jìn)，大學(xué)生們被喬雪梅平凡而崇高的形象所感染，淚水模糊了他們的雙眼，掌聲一浪高過一浪。據(jù)細(xì)心的記者統(tǒng)計(jì)，掌聲竟達(dá)117次。
看完戲回到宿舍，同學(xué)們久久不能入睡，長時(shí)間沉浸在一種審美愉悅中。用同學(xué)們的話說，是好戲，崇高，我們?yōu)楹脩蚬恼疲覀優(yōu)槌绺吖恼啤Ｊ裁礃拥膽驗(yàn)楹脩颍空鎸?shí)的生活，真實(shí)的情感，讓人激動(dòng)，讓人流淚，讓人難以忘懷。靠什么達(dá)到這種境界？靠精神，崇高的精神。
魯迅談文學(xué)時(shí)有一句話說，文學(xué)是國民精神的火花，文學(xué)又引領(lǐng)國民精神的前進(jìn)。文藝學(xué)碩士鄭寧莉認(rèn)為，《遲開的玫瑰》是一部不僅反映了國民精神的火花，而且是引領(lǐng)我們國民精神前進(jìn)的優(yōu)秀戲曲作品。
中文系副教授張蓉說：“當(dāng)代大學(xué)生根本就不拒絕崇高、美好的東西，拒絕的只是那種為了宣傳的、假大空的崇高，他們能被感化的是那種真正觸動(dòng)心靈神經(jīng)的實(shí)實(shí)在在的崇高，隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲，就像《遲開的玫瑰》這樣。”
在北京大學(xué)，到夜里10點(diǎn)鐘，《遲開的玫瑰》落下帷幕，但臺(tái)下仍觀眾不散，掌聲不斷。演員們?cè)偃x幕，北大師生們卻不走，他們要與《遲》劇的主創(chuàng)人員座談，并推選出30名師生作為座談代表，此舉令劇組既感驚喜又覺意外。
博士生導(dǎo)師、社會(huì)心理學(xué)家、北大黨委副書記王登峰說，作為知識(shí)分子，他是懷著一種抱愧的心理看完這部戲的。想想看，自己一路走過來，行程中曾經(jīng)接受過多少像喬雪梅一樣的人的扶持和幫助！在現(xiàn)今的商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，很多人只顧著往前走，卻很少回過頭來梳理一下自己曾有的經(jīng)歷。而這部戲令我們?cè)诟≡曛泻鋈蛔兊眯拿魅珑R，心平氣和，它張揚(yáng)的正是人性上一種昂揚(yáng)正氣的東西。
在為西安翻譯學(xué)院演出時(shí)，每場(chǎng)觀眾達(dá)6000余人。第一場(chǎng)演出后，校園便出現(xiàn)了許多標(biāo)語：“看《遲開的玫瑰》，思考人生深層次哲理”“為《遲開的玫瑰》喝彩，向含辛茹苦的父母致敬”“學(xué)習(xí)喬雪梅的愛心、良知、責(zé)任感和崇高品德，做新世紀(jì)主人”。
9月27日晚，已在高校連演五十余場(chǎng)的《遲》劇，被解放軍二炮工程學(xué)院請(qǐng)進(jìn)了該校的大禮堂。擁擠在過道的學(xué)生一直站著看到演出結(jié)束，學(xué)生們都前呼后擁跑上臺(tái)去與演員合影。
一位陜西籍學(xué)生在與李梅合影后，激動(dòng)地說：“這個(gè)戲太棒了！李梅的表演太棒了！為我心中的偶像喝彩！”
12月17日晚飯后，貴州大學(xué)的師生們興致勃勃地沿著花溪大道，來到位于北京路的影劇院，前來觀看《遲開的玫瑰》，昨晚的首場(chǎng)演出已轟動(dòng)貴陽全城。
一名喜歡戲曲的傣族女同學(xué)聯(lián)系當(dāng)?shù)氐牡釀∏瓌≌f，滇劇細(xì)膩、歡快，黔劇婉轉(zhuǎn)、質(zhì)樸，而這次看到的眉戶劇《遲開的玫瑰》在唱腔上融合了這兩者的特色，同時(shí)又飽含一種蒼勁質(zhì)樸的西北地方特色，帶給人一種淋漓率性而又典雅含蘊(yùn)的審美享受，為此陶醉不已。
在校園巡演期間，先后有20多所大專院校的校刊為《遲》劇開辟了專版，引發(fā)了現(xiàn)代大學(xué)生關(guān)于人生觀、價(jià)值觀、道德觀的大討論，被新聞媒體譽(yù)為“《遲開的玫瑰》現(xiàn)象”，成了校園一道亮麗的風(fēng)景。追求科技文明的一代學(xué)子，在從平民百姓的故事中汲取似乎久違了的人文關(guān)懷的思想甘霖。
玫瑰，你就一個(gè)紅！
北上東行
1999年8月10日，眉戶現(xiàn)代戲《遲開的玫瑰》作為陜西唯一參加本屆中國戲劇節(jié)的劇目，在沈陽中華劇場(chǎng)亮相，不少觀眾邊看邊流淚，激動(dòng)地連連稱贊“好戲”。
中國劇協(xié)副主席、戲劇評(píng)論家薛若琳看后給予高度評(píng)價(jià)：“這是一出不可多得的好戲！”
作曲家徐占海說，這出眉戶劇非常感人，音樂運(yùn)用了西洋樂器，很有氣勢(shì)，也特別美，有鮮明的特點(diǎn)，體現(xiàn)了西北豐富的音樂元素，配器細(xì)致、大氣、抒情。
接著，國慶50周年晉京演出獻(xiàn)禮，眉戶現(xiàn)代戲《遲開的玫瑰》讓北京觀眾傾倒。
在連續(xù)兩場(chǎng)演出中，座無虛席，連休息室的座椅也被觀眾全都搬到過道坐，有的竟站著看完戲，創(chuàng)政協(xié)禮堂有史以來觀看人數(shù)兩千多人的最高紀(jì)錄。除了掌聲和歡呼聲外，整個(gè)劇場(chǎng)安靜得落物有聲。幾個(gè)北京人看完戲，一走出劇場(chǎng)就議論說：“八十年代的《渴望》，九十年代的《遲開的玫瑰》！”
北京有一批戲劇學(xué)校的學(xué)員來看戲，據(jù)他們的老師說，這些人看戲愛挑毛病，但看了《遲》劇都說好。有一個(gè)廣西人叫陳平，本想看一下就走，結(jié)果一屁股坐下去，一口氣看完。回到賓館還激動(dòng)地寫了一首順口溜：“遲開的玫瑰濃濃情，催人淚下掌聲鳴，平凡之人不平凡，甘將年華譜新音。”
常州，可以容納兩千多名觀眾的紅星大劇院，為中國藝術(shù)節(jié)而裝修一新。《遲開的玫瑰》離開場(chǎng)還有幾十分鐘，大廳里已經(jīng)擠滿了人，劇院一位工作人員講，這樣火爆的場(chǎng)面很少看到。一些遠(yuǎn)在蘇州、無錫、揚(yáng)州等地的陜西鄉(xiāng)黨也通過電話預(yù)訂戲票，并趕來觀看演出。雖為陜西地方戲，但《遲開的玫瑰》卻并沒有因?yàn)檎Z言障礙而影響南方觀眾欣賞，演出結(jié)束后，全場(chǎng)觀眾眼含熱淚，掌聲經(jīng)久不息。
該劇第二次在紅星大劇院演出，其場(chǎng)面仍然火爆，許多常州市民聞?dòng)嵹s來時(shí)，戲票已全部賣完了。
一位在浙江打工的老陜叫胡連成，是常州市一家汽修廠老板，他說，美妙的鄉(xiāng)音，把我?guī)Щ氐皆?jīng)生活了20多年的西部小院落，我想念那兒善良的鄉(xiāng)親。
之后，受陜西省人民政府委派，《遲開的玫瑰》應(yīng)邀赴貴州演出，黨、政、軍主要負(fù)責(zé)同志和機(jī)關(guān)干部、大學(xué)生等各界代表前往觀看，盛贊《遲》劇是一部思想深邃、藝術(shù)精湛的時(shí)代力作，是給貴州人民帶來的一份豐厚的禮物。在為大學(xué)代表舉行的專場(chǎng)演出中，一場(chǎng)掌聲多達(dá)105次。
2004年8月7日，眉戶現(xiàn)代戲《遲開的玫瑰》在杭州劇院擂響“西部文化東部行”的開場(chǎng)鑼鼓。
離開演還有近一個(gè)小時(shí)，劇院門口就已經(jīng)人頭攢動(dòng)，他們中有在杭州工作生活的陜西鄉(xiāng)黨，更多的是首次欣賞眉戶的當(dāng)?shù)赜^眾。觀眾們?cè)谧帜坏膸椭拢牭每吹糜|景生情，毫不吝嗇掌聲和淚水。
浙江省委書記習(xí)近平是陜西人，從小聽著秦腔長大，還帶愛人在易俗社看過秦腔。看完《遲》劇，他說，這出戲思想性很強(qiáng)，寫的雖是普通人，平常事，卻有著深刻的思想內(nèi)涵和教育意義，它的震撼力來自于對(duì)生活的深刻觀察和揭示。你們的表演技藝精湛，演出陣容整齊，相信你們的演出，一定會(huì)受到浙江人民的歡迎，使東部人民深受教益。
劇作家胡小孩說，看《遲開的玫瑰》這個(gè)戲，我感受很深，就像吃甘蔗越吃越甜，越吃越有味，又像是喝紹興黃酒，勁兒都在后頭，這是非常難得的。現(xiàn)代戲不要跟風(fēng)，搞所謂的大制作，常常只能是曲高和寡。
這天下午，陳彥院長帶著手下的精兵強(qiáng)將從杭州趕到上海，將在美琪大戲院舉行為期三天的演出。晚飯前，他們已經(jīng)到美琪大戲院看過臺(tái)了，晚飯后來不及休息一下，又開始排戲。陳彥院長感到，雖然兩臺(tái)大戲都是演了很多年的保留劇目，但正因?yàn)檠莸枚嗔耍輪T難免有些油，也就是懈怠，所以才要抓緊時(shí)間重新進(jìn)行排練。
排練結(jié)束已是深夜了，陳彥院長又接受了記者的電話采訪。接著，又去劇場(chǎng)看舞美隊(duì)裝臺(tái)。來滬三天演出的劇目都有不同，所以每天舞美隊(duì)都要連夜翻臺(tái)，十分辛苦。第二天上午演員們還要到劇場(chǎng)走臺(tái)。
8月11日晚，千名上海觀眾觀看了《遲開的玫瑰》。闊別四十余年，上海觀眾領(lǐng)略了新世紀(jì)陜西戲曲的風(fēng)采。聽?wèi)T吳儂軟語的南方聽眾，被這一聲聲高腔的北方戲打動(dòng)了。
上海市委副書記殷一璀很坦率地講，看了戲后我很受感動(dòng)，在上海的舞臺(tái)上，像這么精彩的現(xiàn)代戲很少看到。這個(gè)戲編得好，寫得好，體現(xiàn)出陜西編劇人才的質(zhì)量。劇本寫得非常精致，戲劇沖突非常合乎邏輯，高潮迭起，戲中有戲，很多觀眾都掉了眼淚，大家非常認(rèn)同劇本所體現(xiàn)的精神和價(jià)值。三朵“梅花”演得很流暢。我們認(rèn)為該劇不愧為文華大獎(jiǎng)得主，不愧為精品力作。上海的舞臺(tái)是全國的舞臺(tái)，全國有許多戲劇到上海來演出，但是，我們希望有更多像《遲開的玫瑰》這樣的戲來上海，我也希望我們的滬劇能移植這部作品。
導(dǎo)演陳薪伊說，我一進(jìn)劇場(chǎng)，看到人那么滿，但又非常安靜，還以為是組織的陜西老鄉(xiāng)呢，但很快發(fā)現(xiàn)旁邊坐的都是講上海話的，鼓掌的也都是上海人，我很感動(dòng)。美是永恒的，美是可以征服人的。
《梁祝》作曲、上海音樂學(xué)院教授何占豪說，《遲》劇的音樂很好聽，符合青年的審美觀，演員唱的很美，歌劇化，有激情。如果這樣不斷地發(fā)展，我相信，傳統(tǒng)戲曲一定會(huì)贏得當(dāng)代青年人的喜愛。五十年代我就經(jīng)常看秦腔眉戶，現(xiàn)在在電視上也看，很喜歡。這出戲的音樂有很多革命老區(qū)音樂的影子，聽了不覺陌生，反而很親切。陜西省戲曲研究院要有勇氣經(jīng)常到上海灘來，占領(lǐng)上海演出市場(chǎng)。
8月16日，《遲開的玫瑰》映紅了秦淮河。當(dāng)晚，南京紫金大劇院熱鬧異常，千余名觀眾在這里度過了一個(gè)精彩的夜晚，江蘇不少戲曲演員也紛紛前來觀摩學(xué)習(xí)。
江蘇演藝集團(tuán)編劇張弘說，陜西是文化的綠洲，《遲》劇獲得大獎(jiǎng)當(dāng)之無愧，讓我對(duì)作者由衷的敬重。作家們現(xiàn)在很困惑，要賺錢，而陜西藝術(shù)家在大多數(shù)人迷茫徘徊時(shí)推出這樣的戲，這種堅(jiān)定打動(dòng)了我。
一位江蘇的中國戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者說：“陜西不愧是老大哥，江蘇應(yīng)該向你們學(xué)習(xí)。”
玫瑰，你就一個(gè)紅！
專家如是說
劉厚生曾任中國劇協(xié)副主席，是一位德高望重的戲劇專家，他說，我看過的戲難以數(shù)計(jì)，很難動(dòng)情。看《遲開的玫瑰》時(shí)盡管很理性，還是被感動(dòng)了，這個(gè)戲真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)普通知識(shí)青年的高尚情操，是一部很典型、有個(gè)性、有特點(diǎn)的戲。
姚欣曾任文化部藝術(shù)局副局長，那天，他是陪臺(tái)灣文化界的60多位朋友們來看戲的，他們中多數(shù)是文化學(xué)者，是博士、專家，都對(duì)這部戲反應(yīng)強(qiáng)烈，是他沒有想到的。臺(tái)灣同胞對(duì)《遲》劇的贊賞和認(rèn)同足以說明，炎黃子孫血脈相融，心靈相通，是喬雪梅身上所體現(xiàn)出的中華傳統(tǒng)美德激起了海峽兩岸人民內(nèi)心的共鳴。
在曾任文化部藝術(shù)司副司長的劇作家戴英祿看來，《遲開的玫瑰》是集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的優(yōu)秀劇目，它像水盆顯影一樣，一點(diǎn)一點(diǎn)將最深刻、最打動(dòng)人心的東西凸現(xiàn)出來，看著很有“后勁”。
曲潤海，文化部藝術(shù)局原局長、劇作家，他評(píng)價(jià)道，《遲開的玫瑰》蘊(yùn)涵的奉獻(xiàn)和照亮別人的精神是傳統(tǒng)的，更是現(xiàn)代的，也屬于永恒的人類。試想，如果沒有這種精神，人類社會(huì)將會(huì)是什么樣子。
國家話劇院副院長、導(dǎo)演查明哲說，現(xiàn)代戲創(chuàng)作難，因?yàn)樗窃诒娔款ヮハ卤憩F(xiàn)當(dāng)前生活。劇作彰顯出敢于大聲疾呼的理想主義的勇氣，是一部表現(xiàn)樸實(shí)與清新之美的生活詩篇。
劉杏林是中央戲劇學(xué)院舞美系教授、中國舞美學(xué)會(huì)副會(huì)長，他認(rèn)為，《遲開的玫瑰》找到了民族文化遺產(chǎn)守成、創(chuàng)新的承載點(diǎn)，觸及心靈深處的人性共鳴。
上海戲劇學(xué)院院長、教授榮廣潤評(píng)價(jià)道，《遲》劇把社會(huì)的基本結(jié)構(gòu)、普通人群在社會(huì)當(dāng)中的作用、地位、力量表現(xiàn)得非常充分。
陳忠實(shí)撰文說，《遲》劇我看了兩回，每一次都很自然地沉浸其中，每一次也都抑制不住熱淚涌流，根本無法保持觀賞者的純粹娛樂或事不關(guān)己的理性狀態(tài)。喬雪梅的精神取向和道德內(nèi)涵，是我們民族傳統(tǒng)的美德，自有文字以來就推崇著這種美德，是各個(gè)民族共通的一種不需語言溝通的東西。
賈平凹認(rèn)為，從喬雪梅身上，你能感受到脊梁式的人物、支柱性精神對(duì)于一個(gè)家庭，一個(gè)社區(qū)、一個(gè)民族至關(guān)重要的作用。看《遲開的玫瑰》，讓我聯(lián)想到自己走過的路，我也像“大姐”一樣，有過類似的經(jīng)歷和心境，因此，我就落淚了。
陜西省文化廳廳長秦天行說，《遲開的玫瑰》進(jìn)高校，下基層，走南闖北，不僅給廣大群眾帶去了高尚的藝術(shù)享受，也成為陜西對(duì)外文化交流的一張名片。它深受歡迎的程度，也證明了品質(zhì)優(yōu)良的戲劇一定會(huì)被市場(chǎng)認(rèn)可。
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觀眾說了算
傳統(tǒng)秦腔戲，在民間廟會(huì)戲臺(tái)上，會(huì)引得渾身塵土的老百姓萬頭攢動(dòng)，臺(tái)上小戲臺(tái)，臺(tái)下大戲臺(tái)，戲中戲，戲外戲，常常構(gòu)成了一起喜怒哀樂的巨大文化娛樂場(chǎng)。平民百姓常用戲里的道理教導(dǎo)后人，什么是仁義道德，什么是廉恥貴賤，什么是君子小人，什么是忠臣奸賊。《遲開的玫瑰》用它精良的戲劇品格，在多元的娛樂形式的競(jìng)爭(zhēng)中，在無形的對(duì)臺(tái)戲市場(chǎng)機(jī)制中贏得了觀眾的喝彩。
觀眾最多的一場(chǎng)，是在農(nóng)村野外場(chǎng)地，有三四萬人。
“戲太好了也讓人操心。昨天四五萬人聚在一起，把誰擠了、踏了，出了事就是不得了的大事，沒想到來了這么多人，沒想到時(shí)裝戲也這么好看，把人看得眼淚巴咂的。村上教師說，應(yīng)該讓娃們多看這樣的戲，這比上多少堂課都管用。”這是在寶雞陳倉演出時(shí)，全國勞模李黑記說的話。
《楊門女將》唱的是“誰說女子不如男”，唐朝戲里是“生女當(dāng)如楊玉環(huán)”。西北大學(xué)的觀眾姚敏杰說：“誰說女子不如男，生女當(dāng)如喬雪梅。”
武警戰(zhàn)士李小林當(dāng)兵后，趕上西安護(hù)城河清淤，女朋友來看他，一堆泥人，分不清哪個(gè)是他，一氣之下跟小伙子絕交，另攀高枝。《遲開的玫瑰》中喬雪梅對(duì)弟弟教育的話句句都像在說他自己。小林也有前去拼命的念頭，但看罷戲后，心里的死結(jié)解開了。小林說：“這個(gè)戲比所有勸告的話都起作用，我感激它。”
來自農(nóng)村的寧繼榮，有三個(gè)姐姐，正是姐姐們的辛勞換取了他上大學(xué)的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在中國航天科技集團(tuán)六院十一所工作。他說：“我感謝無數(shù)喬雪梅這樣的姐姐，我祝福她們，同時(shí)我會(huì)努力做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人。”
還有，一直在部隊(duì)長大的女孩子王婷，是解放軍四五一醫(yī)院營房助理，并沒有經(jīng)過喬雪梅那樣的艱難。她說：“《遲開的玫瑰》太好看了，催人淚下，這可能是人類共通的情感吧！”
《遲》劇在滬演出時(shí)，上海市科協(xié)干部鄭健強(qiáng)看了一場(chǎng)戲，他完全被吸引住了。在上海看了不過癮，他又特地乘了三個(gè)小時(shí)的火車趕到南京，抓緊機(jī)會(huì)又看了一場(chǎng)。
戲是演給誰看的？這是一個(gè)問題。
文化的腐敗也在于“政績”出庸官，不尊重藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律，假大空，勞民傷財(cái)，敗壞良性循環(huán)的文化市場(chǎng)，教訓(xùn)還少嗎？
愛心回報(bào)沃土，戲從生活中來并回歸大地。觀眾說了算，高明的決策者順乎民意，方才是戲劇生存與發(fā)展的必由之路，也應(yīng)該是藝術(shù)產(chǎn)品的游戲規(guī)則與文藝繁榮的標(biāo)志。
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打造國家精品
在觀看完《遲開的玫瑰》后，中共陜西省委常委、宣傳部部長馬中平心情很激動(dòng)，他在接見演職人員的講話中說，這部戲不愧是一部優(yōu)秀的作品，是弘揚(yáng)主旋律的好作品，不愧是對(duì)青年學(xué)子和未成年人進(jìn)行思想道德教育的好教材。
他說，一是這部作品反映的是我們身邊的事，是老百姓的事，是實(shí)實(shí)在在的事；二是李梅塑造了喬雪梅這樣一位崇高的大姐形象，她勤勞、善良、忍耐，充滿了愛心；三是傳統(tǒng)不一定陳舊，要大力弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)美德。
《遲開的玫瑰》超百場(chǎng)紀(jì)念演出時(shí)，中共陜西省委書記李建國觀看并接見演職人員。他已經(jīng)看過幾場(chǎng)了，有幾次都控制不住感動(dòng)的淚水。他勉勵(lì)劇組，要以“藝不驚人死不休”的精神，打造藝術(shù)精品。
他講道，這出戲通過一個(gè)尋常百姓的家常故事，反映了改革開放以來社會(huì)生活迅速而深刻的變化，以及人們?nèi)松^、價(jià)值觀及其相互關(guān)系的變化，揭示出在當(dāng)今社會(huì)大變革時(shí)期中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)道德的精神定力。燃燒自己、照亮別人的人生價(jià)值取向，仍然是我們所追求的崇高境界，永遠(yuǎn)是一種奮發(fā)向上、凝聚社會(huì)的道德力量。
文化部部長孫家正對(duì)該劇的思想性、藝術(shù)性、觀賞性也給予高度評(píng)價(jià)，他說：“現(xiàn)代戲創(chuàng)作能達(dá)到這樣水平的不是很多，它引發(fā)了人們多重思考，非常不容易，它還把傳統(tǒng)文化與物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)有機(jī)結(jié)合，沒有人為拔高這個(gè)人物，一直樸樸實(shí)實(shí)的，非常真切感人，是一部精品力作。”
中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉云山幾年前曾在西安觀看過此劇，并給予高度評(píng)價(jià)。再度觀看，仍然感動(dòng)不已，他說：“這部戲修改得很好，藝術(shù)上更加成熟了，是一部社會(huì)主義思想道德建設(shè)的好教材，一部社會(huì)主義榮辱觀教育的好教材。”
《遲》劇上演以來，得到社會(huì)各界觀眾的好評(píng)，先后榮獲文化部文華大獎(jiǎng)、中國藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)、中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、中國人口文化進(jìn)步獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)。
2005年，《遲》劇榮獲國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程提名獎(jiǎng)，并滾動(dòng)進(jìn)入2005—2006年度初選劇目。國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程是一項(xiàng)具有開創(chuàng)性的重大文化建設(shè)項(xiàng)目，主要是選擇和扶植能叫得響、傳得開、留得住的、代表中國舞臺(tái)藝術(shù)最高水準(zhǔn)的舞臺(tái)藝術(shù)精品，以此帶動(dòng)全國藝術(shù)創(chuàng)作沿著良性軌道循環(huán)。這個(gè)宗旨本身就是對(duì)急功近利之風(fēng)的一個(gè)扭轉(zhuǎn)，也是對(duì)樹立精品意識(shí)、實(shí)施精品戰(zhàn)略的導(dǎo)向和引領(lǐng)。
《遲》劇從提名、初選到?jīng)_刺，經(jīng)歷了一個(gè)艱苦的錘煉過程，他們相信高峰就在前面，召喚著堅(jiān)忍不拔的跋涉者。前年精品沖刺落榜時(shí)，省委常委、宣傳部部長馬中平當(dāng)即打來電話，要他們沉住氣，他說落榜說明我們還有距離，還需要再努力，再精益求精，并安慰大家不要泄氣。在向精品工程沖刺的舞臺(tái)周圍，從省領(lǐng)導(dǎo)到上級(jí)主管部門，他們都多次親臨劇組，觀看演出并指導(dǎo)加工修改。省文化廳廳長秦天行，甚至為一句臺(tái)詞的修改，一天給陳彥院長發(fā)過六次信息。
2006年11月28日，特大喜訊從北京傳來，《遲開的玫瑰》在“2005—2006年度國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”評(píng)選中一舉奪魁，榮登十大精品劇目榜首的寶座，成為此次評(píng)選的最大贏家。
得知名列榜首的喜訊，袁純清代省長和馬中平部長打電話向劇組表示祝賀。《遲》劇實(shí)現(xiàn)了陜西在該項(xiàng)目中零的突破，被評(píng)選為2006影響陜西文化的十件大事之首，為陜西的和諧文化建設(shè)寫下了新的輝煌。
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花開遍地
陳彥是陜南商洛鎮(zhèn)安人，他的老家出花鼓戲，多年來被譽(yù)為戲劇之鄉(xiāng)，他是從那里走出來的。
山雀兒出脫成了鳳凰，陳彥寫了新戲，又當(dāng)了院長，南鵬作為鄉(xiāng)黨、同行，看了《遲開的玫瑰》后真的被感動(dòng)了。他索性連看五場(chǎng)，不禁萌發(fā)了學(xué)習(xí)排演此劇的念頭，想以此為突破口，救活已經(jīng)癱瘓了近十年的商州區(qū)劇團(tuán)。
南鵬背水一戰(zhàn)，先找財(cái)政支持，又從銀行貸款，調(diào)動(dòng)一撥人的激情，商州版的《遲》劇終于亮相舞臺(tái)。一個(gè)只有數(shù)萬人的小縣城與關(guān)中相比，缺乏形成規(guī)模的戲迷群，一般的戲最多在縣城只能演兩三場(chǎng)。但《遲開的玫瑰》乍一上演，便轟動(dòng)縣城，連演八場(chǎng)。好幾位角色藝術(shù)上還稚嫩，但劇中人那高尚的人性美喚起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，看到動(dòng)情處，連大男人也是淚流滿面。
商洛玫瑰，幾年間開遍了商山洛水，觀眾達(dá)數(shù)十萬人次。玫瑰有情，讓商州劇團(tuán)起死回生。
山西有個(gè)夏縣蒲劇團(tuán)，移植上演了《遲開的玫瑰》，在晉南演出上百場(chǎng)。一時(shí)間，前來包戲的人，都點(diǎn)的是《遲開的玫瑰》，戲價(jià)也從每場(chǎng)八百元上升到一千五至兩千元，《遲》劇成了他們演出的壓軸戲。劇團(tuán)豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，使凝聚力空前增強(qiáng)。在省移植劇目調(diào)演中，十多臺(tái)奉調(diào)上演的移植劇目，唯夏縣版的《遲》劇一舉奪得演出、導(dǎo)演、音樂、表演等六項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。
江蘇省有個(gè)鹽城淮劇團(tuán)，將眉戶劇《遲開的玫瑰》移植為《大姐你好》，基于原作藝術(shù)風(fēng)格清新，人物個(gè)性鮮明，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，演出近兩百場(chǎng)，也贏得了較好的經(jīng)濟(jì)效益。
作為文化部向全國推薦的新時(shí)期十五部優(yōu)秀劇目之一，眉戶現(xiàn)代劇《遲開的玫瑰》，先后被陜西、山西、甘肅、寧夏、江蘇等省市十余家劇團(tuán)多個(gè)劇種移植，演出逾千場(chǎng)。
《遲開的玫瑰》自1988年創(chuàng)演以來，至今在全國十多個(gè)省市及七十多所大專院校演出已近400場(chǎng)。從2006年4月開始，《遲》劇新一輪百場(chǎng)巡演正式啟動(dòng)，繼寶雞、銅川兩地的演出之后，巡演活動(dòng)已經(jīng)在陜西省各地市及周邊地區(qū)陸續(xù)展開。
2006年7月，慶祝中國共產(chǎn)黨成立85周年現(xiàn)代戲展演活動(dòng)在北京隆重舉行，眉戶現(xiàn)代戲《遲開的玫瑰》入選全國展演的10臺(tái)劇目之一奉調(diào)進(jìn)京，大獲成功。
是年夏秋之交，在央視陜西戲曲展播中，《遲》劇又一次讓更多觀眾大飽眼福。
隨著演出場(chǎng)次的增加，《遲》劇早已收回先期投資，贏得豐厚的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，進(jìn)入了演出市場(chǎng)的良性循環(huán)。這也昭示著，國家精品工程的高峰，必將有一株驕人的玫瑰綻放。
《遲開的玫瑰》在2005—2006年度國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程評(píng)選中一舉奪魁，榮登十大精品劇目榜首，可謂眾望所歸。評(píng)審組專家說，《遲開的玫瑰》以高質(zhì)量的藝術(shù)水準(zhǔn)“無瑕疵地呈現(xiàn)”在舞臺(tái)之上，一語道出了廣大觀眾的心聲。
面對(duì)所謂“好戲不叫座”的怪圈，關(guān)于藝術(shù)與市場(chǎng)的沖突，《遲》劇給我們的啟示是多元而深刻的。有句話說得好：《遲開的玫瑰》是“演”出來的精品。
十年磨一戲，花開香天地。你就一個(gè)紅，玫瑰！
玫瑰，多好的名字！唱出你的立場(chǎng)，你的情感，你的真誠，把你的大愛寄予這朵玫瑰，獻(xiàn)給普通勞動(dòng)者，獻(xiàn)給養(yǎng)育我們的默默無聞的泥土。
在文藝舞臺(tái)的百花園里，這一枝俏麗的玫瑰，帶給人們的是感動(dòng)，是愉悅，更多的是諸種意義上的思考。它的出現(xiàn)，在校正著人們?cè)诙嘣幕袌?chǎng)中的娛樂價(jià)值觀。這一枝玫瑰，是獨(dú)特的，也是有普遍意味的。遲到，并不要緊，問題是它終于來到了，終于開放了。關(guān)不住的是春色，開不敗的是人們追求美向往美的心靈之花。
人生如戲，戲如人生。
把你玫瑰之夢(mèng)，從悲喜交集寄予永遠(yuǎn)綻放的笑容。讓人生的玫瑰馨香滲透大地，滲透你的肌體與靈魂，變成所有人活生生的平常的日子。
玫瑰，歷久彌香。
《文藝報(bào)》2007年2月1日