第四天，《女巫布來爾》上映銀幕是三十七塊。
    第四天票房統計，《女巫布來爾》上座率仍然是百分之一百。臨時加入放映《女巫布來爾》的那家獨立影院老板笑傻了。
    “我真是太英明了！”他一一打電話對其他二十六家上映《女巫布來爾》的獨立影院講。
    可惜，由于合同限制，他們這種獨立影院不敢把更多的《極限追殺》銀幕換成《女巫布來爾》。
    《極限追殺》第四天的票房，竟然出現斷崖下下跌。
    這讓來斯納不再猶豫，直接拿出旗下影院十塊放映《極限追殺》的銀幕，改放《女巫布來爾》。
    而其他獨立影院，也紛紛找上文之仁和沃納，希望能放映《女巫布來爾》。
    文之仁和沃納當然樂意看到這樣的結果。
    第五天，《女巫布來爾》六十八塊銀幕。
    來斯納雖然增加了十塊銀幕放映《女巫布來爾》，但是他心中同樣忐忑。《女巫布來爾》看著形勢大好，可因為其影片質量，未來實際上并不好預測。
    有可能繼續保持勢頭，也有可能出現斷崖式下降。
    情況會向什么方向發展，取決于網友們的支持程度。
    其他影院已經關注起《女巫布來爾》每五天的銷售，并聯系文之仁和沃納商談，接下來安排放映《女巫布來爾》的相關事宜。
    第五天票房統計，《女巫布來爾》六十八塊銀幕，上座率仍然保持百分之一百！
    電影界震動！
    不說銀幕少，只說五天上座率都在百分之一百，就這足以讓人震驚。也可以寫入電影史！
    同樣的，《極限追殺》的票房繼續下跌，并沒有止住跌勢。
    究其原因，業內專業人士已經分析出來。學吳龍，學不像。這種學不像，讓人看了感覺很別扭。
    觀眾總會下意識地把《極限追殺》與《疾速追殺》比較，把凱斯特與吳龍比較。這一比較，肯定讓凱斯特像個小丑。
    持槍動作沒有吳龍帥，開槍動作沒有吳龍有節奏感。凱斯特也是老牌演員，曾經的一線影星，動作戲和槍戰戲演過不少。開槍動作沒什么，西方一貫的動作。
    可在動作的節奏感上，就差了很多。
    吳龍的槍戰戲，宛如一首激動人心的節奏曲。一動一靜轉換過程，無一不彰顯暴力美學。
    凱斯特的槍戰戲，就缺乏了節奏的律動。
    就是打不出吳龍槍斗術那種“砰砰砰”的感覺，聽不出槍聲如鼓點敲擊心頭的意境。
    凱斯特不學吳龍還好，一學吳龍，對比出來，落差就極大。
    這樣的落差，不僅讓吳龍的影迷不屑，就連其他的觀眾也感覺很垃圾。
    而《極限追殺》的汽車追逐戲，因為有了槍斗術模彷吳龍，觀眾很自然地就拿來和《刺客聯盟》比較。
    《刺客聯盟》除了子彈拐彎這個設定吸引人，另外一個精彩之處就是汽車追逐戲大膽創新。
    飛車越過攔截的警車，這種場面也曾經有別的影片有過。但都是利用類似斜坡的方法，沒有像《刺客聯盟》那樣橫滾翻過，再砸到大巴側面，把大巴砸翻這樣氣勢磅礴的場面。
    而飛車翻過行駛中的車頂，利用車頂天窗刺殺的飛車特技，亦是讓人直呼吳龍的想像力超越大眾。
    《刺客聯盟》有的飛車特技，《極限追殺》沒有。《極限追殺》有的飛車特技，別的電影里有。這樣，《極限追殺》的飛車特技加入影片當中，反而成為雞肋。
    沒新意，學吳龍學不像，這就導致了觀眾覺得爛。
    特別是媒體宣傳《女巫布來爾》上座率百分之一百。這樣一對比，就連普通觀眾也認為，《女巫布來爾》是爛片，那是因為真實的普通人拍攝。
    《極限追殺》花了那么多錢拍攝，卻沒有一點新意還學吳龍的《疾速追殺》，比《女巫布來爾》還爛。
    這樣的宣傳下，口碑一傳開，自然不再有人看。
    而不看的人，又有很大因素是受《女巫布來爾》影響。
    有句說得好，越得不到的，越想要得到。
    《女巫布來爾》因為放映影院少，無意中形成了饑餓營銷。大家越買不到票看，就越要買票看。
    這是一種好勝心理。
    不為真正看《女巫布來爾》，就為別人看了，自己也一定要看的好勝心理。
    因為《極限追殺》第五天票房繼續下跌，導致有一家院線在第六天，一下子上映了三十塊銀幕的《女巫布來爾》。
    而所有的獨立影院，也全都開始上映《女巫布來爾》。
    第七天，放映《女巫布來爾》的影院再次增加。
    首周票房出來，《女巫布來爾》名次墊底。這不奇怪，哪怕上座率很高，因為放映的影院少，總票房肯定沒有多高
    但是，第二周開始，上映的影院數量已經超過一千兩百家。而且每一天，放映的影院數量都在增加。
    從第二周開始的走勢上預測，多數評估機構都預測《女巫布來爾》北美票房會超過八千萬美刀。
    文之仁和沃納已經開始想要喝香檳慶祝。
    如果北美票房能夠達到八千萬美刀，那些《女巫布來爾》的投資回報率就超過4。
    投資回報率達到3，影片可以算是合格。投資回報率在達到4，影片可以說是成功。
    投資回報率超過4，基本上都有拍續集的可能。
    當然，《女巫布來爾》是肯定不會拍續集了。騙一次就夠了，還想再騙第二次，當所有人都是傻子嗎？
    文之仁和沃納打算分出一人，開始跑全球電影渠道。他們當然沒有門路搞，但是，吳龍可以把飛紅影業掌握的全球電影市場渠道給文之仁和沃納。
    “我接到雄獅影業的邀請，他們想代理《女巫布來爾》麥瑞肯國外的電影市場。”
    “是嗎？我接到了威納影業的電話，他們想要的，和雄獅影業一樣。”
    “他們一定不知道，其實我們是給龍哥打工的。他們的全球電影市場渠道，龍哥也有。”
    “可是，留在這里被他們騷擾，也有點麻煩。”
    “我們可以找人幫忙。你看，麥瑞肯國電影市場已經不用我守在這里。我們認識不少人，有一些是可以值得交往的。他們不是沒能力，只是沒有機會。”
    “你的意思是說，找人替我們，把麥瑞肯國剩下的影院搞定。我們兩個一起離開麥瑞肯國，去外面跑？”
    “是分頭跑，那樣可以更快些。麥瑞肯國的市場成績，足以說服全球電影市場接受這樣一部爛片。麥瑞肯國幾乎所有電影院都和我們簽合同，上映《女巫布來爾》。只是找個人管理，在對方增加放映時，給予對方協助。”
    除了雄獅影業和威納影業，其他擁有全球發行能力的電影公司都在聯系文之仁和沃納，想要代理《女巫布來爾》的全球放映權。
    “等等，我忽然想到一個問題，我們的欺騙術存在在時效性。時間拖得越長，越容易被揭穿。一開始，觀眾們還不愿接受事實。但隨著時間的推移，觀眾的熱情肯定會下降。更何況，還有其他影片的沖擊，讓他們有更多的選擇。”
    “這樣啊，我確實忽略了這點。要不，我們讓飛紅影業代理？飛紅影業是龍哥的公司，他們也有全球渠道。”
    “不好。龍哥為什么要讓我們成立一個新的公司，還要盡量不與他有牽涉。”
    “不如問一下龍哥吧。”
    吳龍通過網絡，聽取文之仁和沃納就《女巫布來爾》成績的匯報。文之仁和沃納也說出了如果自己跑全球電影市場渠道，時間上會有問題。時間拖得越長，收益有可能越少。
    他們覺得如果讓飛紅影業代理全球發行，又違背當初吳龍讓他們成立新電影公司的初衷。
    “你們做得不錯。從時效性來說，確實應該找全球代理。你們考慮的也很對，不用找飛紅影業。也不要找雄獅影業和威納影業。”
    吳龍在好來呼的電影，基本都分給雄獅影業和威納影業，這肯定讓其他電影公司不舒服。
    若是文之仁和沃納成立的電影公司再與雄獅影業或威納影業合作，事后被人得知他倆與吳龍有關，那吳龍就將好來呼其他電影公司得罪死了。
    而如果文之仁和沃納的電影公司不與雄獅影業和威納影業合作，而與其他電影公司合作。事后被人知道他倆與吳龍有關，可以解釋為吳龍想交好其他電影公司。
    文之仁和沃納是聰明人，很快領悟了吳龍的意思。他們很快與另外的電影公司合作，讓其代理全球電影市場發行。且由他們爭取，拿到了好價格。
    拿的價格，本來以他們新人的經驗，不足以談判下來。奈何有吳龍給他們講其中的道道和底線，讓他們在與對方談判時顯得經驗老道，不是剛入行的新人菜鳥。
    其實，談判技巧沒什么。吳龍就是讓他們把雄獅影業和威納影業抬出來，對方肯定會同意給他們好價格。
    除了雄獅影業和威納影業，又不只一家有全球發行能力的電影公司。只要說出他們如果像錯過吳龍那樣錯過他們，以后一定會后悔。
    這簡單的話，就能讓對方很快下定決心。
    在麥瑞肯國上映兩周后，《女巫布來爾》先后登錄麥瑞肯國以外的北美電影市場和全球電影市場。
    而第二周因為增加了放映場次，《女巫布來爾》居然拿到當周的票房冠軍。
    而從第三周開始，全麥瑞肯國的影院，都有放映《女巫布來爾》。
    上座率降下來了，票房卻增加了。
    據說《極限追殺》背后的電影公司還想讓電影院多排銀幕，電影院把票房成績擺出來，《極限追殺》背后的電影頓時沒辦法說話。
    電影院也要賺錢吃飯的。你成績不行，數據太差，沒人會愿意繼續給你排片。
    放映火熱的《女巫布來爾》賺錢，不香嗎？
    當《女巫布來爾》的北美票房成績超過八千萬美刀時，積累的質疑聲終于足夠大，開始引發更多人的關注和反對。
    “《女巫布來爾》根本不是真實的失蹤事件。經過調查，電影里的三個人身份為偽裝。這是一部純粹的電影，采用的是偽紀錄片的方式拍攝。為了宣傳，采用了欺騙觀眾的營銷方式……”
    偽紀錄片，并非《女巫布來爾》最先使用。
    而是，吳龍！
    其實，在吳龍之前，就有人有過這樣的想法。但因為偽紀錄片相當于一種欺騙手法，出于珍惜名氣，用的人不多。
    而大范圍以此為宣傳的，是吳龍。
    用在亞馬遜熱帶雨林系列電影電視劇的拍攝上。不過，吳龍雖然以偽紀錄片的形式宣傳，另一方面吳龍也在開始不久就說明了是以偽紀錄片的形式拍攝。
    只不過，喜歡腦補的人不相信吳龍的說明而已。
    《女巫布來爾》的宣傳又有不同，而是從開始到現在，文之仁和沃納都沒有澄清事實。
    這樣就會帶來一個嚴重的后果，事件被揭穿后觀眾們會認為自己被欺騙，被像耍猴子一樣愚弄。
    因為劇本和計劃都是吳龍給的，出于對吳龍的信任，文之仁和沃納都沒想過這點。
    此時，反對和質疑的聲音漸漸的勢大，文之仁和沃納才從喜悅中變成驚慌。
    對于媒體來說，不管是支持還是反對，都能從這場輿論中得到好事。所以輿論肯定不會一邊倒。
    特別是當初支持《女巫布來爾》的，多數都不會自己打自己的臉。這就造成了，不需要文之仁和沃納出公關費，就有人幫他們辯解。
    “有人說《女巫布來爾》及其失蹤者營銷事件，是對觀眾和影迷的欺騙。其實，就電影來說，所有電影從業人員都知道，電影本身就是一種欺騙。
    電影欺騙了觀眾的感情、欺騙了觀眾的眼淚。
    而《女巫布來爾》的營銷計劃，只不過把這樣的欺騙從銀幕擴大到現實。
    如果這是一件產品，我會譴責他。
    如果這是其他類型的影片，我也會譴責他。
    可如果這是一部恐怖片，我不會譴責他。
    因為，營銷計劃的內容本就是這部恐怖片的恐怖要素之一。
    我們看兇殺片會害怕，為什么？因為我們害怕現實中的殺人狂。
    我們看女巫片感到害怕，為什么？因為我們害怕現實中的女巫。
    《女巫布來爾》和失蹤營銷計劃，模湖了現實與電影，把電影世界與現實世界聯系起來，才會在影片結尾給人最大的恐懼。
    看恐怖片的人為什么要看恐怖片？
    就是要體驗那種害怕、顫栗的塊感，通過受驚嚇，把生活中的壓抑釋放出來。
    《女巫布來爾》結尾前，一點都不恐懼。試問，如果沒有這樣的營銷計劃，最后觀眾會害怕嗎？
    不會。
    《女巫布來爾》是導演對恐怖心理的一種大膽嘗試，是有開創性的，是可以載入恐怖片史的。
    ……”