，九州牧云錄 ！
    北雁作品《江湖封侯》
    看《江湖封侯》，從標題我就在疑惑，江湖不過草莽，如何裂土分茅？趕緊點入閱讀正文，不
    小心在開篇就喜歡上那個活泛跳脫的佛兒。然后一路跟隨北雁的文字飛翔，在那壯麗溫柔的江
    湖里一路迤邐，直忘了歸途。于是直到寫評時，我才明白，哦，原來那北雁兄小說勾魂奪魄的
    魔力，自書名始。
    《江湖封侯》，在張馳有致的故事之外，更讓我驚艷的是北雁兄驚人的筆力。深得古白話精髓
    的文字，簡白典麗，敘事時多用短句，鏗鏘合節(jié)，簡促有力?？梢哉f北雁兄的文字已具備那種
    令人羨慕的內在張力，既恰到好處地詮釋了情節(jié)，又讓書友讀來不累。這樣的功力，是最為難
    得的“基本功”；字里行間透露出的那股天然韻致，只能源于文學天賦與后天積累的相互作用。
    恐怕這便是所謂的“厚積薄發(fā)”。
    這樣，北雁兄的讀者便很幸運，因為他們可以從最平常的故事場景中，讀出十二分的詩情畫意！
    最末，評述慣例，放膽挑刺：
    北雁兄，雖然您那文字有十足靈韻，人物活泛生動，但骨子里還是透著些莊嚴正經(jīng)。若如我現(xiàn)
    在這般放開膽量，于行文中更添一分靈氣，嬉笑怒罵，用生花筆，敘靈動事，恐怕那武俠新經(jīng)
    典，便此從北雁君筆下出！
    呵，十分個人的建議，若不當，莫怪！
    ——管平潮，2008.4.9凌晨評
    水靜泓作品《冥王劍》
    自金庸之后，江湖的故事就離我們有些久遠。玄幻，修真，靈異，仿佛一夜之間，這些當年后
    現(xiàn)代的題材一下子成了網(wǎng)絡小說的主流?；燠E網(wǎng)絡這許多年，當年那伴隨自己成長的白馬秋風
    塞外，杏花春雨江南，漸漸已從自己記憶中遠去，忘了自己還曾經(jīng)在那春夜挑燈夜讀過江湖，
    那樣熱血沸騰，廢寢忘食。直到這次紅袖比武招親，被過譽尊作“名家”，這才終于可以耐下
    性子來讀讀這些武林的文字。直到這時，我才知道那黃衫翠羽、江湖夜雨，始終都不曾真正離
    自己遠去。
    水靜泓的武俠世界很值得玩味。開篇神秘莫測的“故”事，勾起讀者追根究底的興味；回溯多
    年前的時光，一下子便抻出整部作品的時空深度。之后隨著主角上官遙，遇許多人，歷許多事，
    一路搖曳江湖，跌宕起伏。通覽全文，只覺水仙子靜泓長處在于能不急不徐耐心鋪陳錯綜復雜
    的故事，抽絲剝繭，伏線千里，又搖曳生姿，引人入勝。當然靜泓的文筆也頗值玩味，猶擅工
    筆描摹人物容顏，讀來栩栩如生，如在面前。
    總體而言，這是篇不錯的武俠故事，并找不出多少缺點。但看點評要求，似乎定要指出些不足，
    以助作者改進，那我便來吹毛求疵，斗膽肆言。
    首先，作為一篇通過網(wǎng)絡發(fā)布的武俠，我覺得是不是故事正文開始時可以更快速更清晰地交待
    主要人物故事？這樣可能有助讀者迅速被吸引住。其次，對于這樣的武俠，我覺得尤須注意，
    無論在作品哪個階段，人物的出現(xiàn)都不宜過多過快，否則讀者容易迷糊，那些迅速出場的門派
    人物也容易面目模糊。再者，我覺得也許這樣的武俠作品，要懂得留白，敘述只需恰到好處，
    不必所有原因理由、心理活動，都由作者交待得一清二楚。如若這樣，就好像有個旁白畫外音，
    讀者看得也容易游離。點到為止，才能會心一笑；作者是引導，而不要灌輸。我們要相信讀者
    的水平。我覺得也只有含蓄留白，才能優(yōu)容典雅；月盈則虧水滿則溢，只有那將滿未滿之間，
    才能讓人滿頰余香，久久回味。
    嗯，評述至此，便不再贅言。雖然最末詬病，倒也未必針對水仙子作品；只不過是心中略有所
    思，便和盤托出，算與仙子商榷共勉。
    ——管平潮，2008.4.8夜
    阿賴*耶識作品《天籟絕音》
    真誠地說一句，《天籟絕音》是好書！
    為什么要冒著“此地無銀三百兩”的嫌疑特意強調一下真誠呢？是因為我這點評里，只想重點
    探討一下此書可能存在的不足，并由此引出有關傳統(tǒng)武俠的個人看法。畢竟，稱贊大抵千篇一
    律，倒是針鋒相對才可能引出有用的想法來。
    當然，為避免留下錯覺，我還是簡略夸贊一下。
    阿賴*耶識姑娘的武俠寫作功底很高，以至于我不單單稱贊她的文筆，雖然我讀書常最留意它。
    韻致盎然的文句暗合節(jié)律，讀來瑯瑯上口；文中亦多用短句，無論誦讀還是觀看都十分簡白清
    明，十分舒適。這樣優(yōu)美的文筆，已到了自然化入情節(jié)的境界，以至于看書時常只留意到情節(jié)
    故事，而不會被一些突兀的“好文采”刺到眼目。
    這篇里，我還是想主要談談不足。大部分都不是這書里的不足，而是我借題發(fā)揮，想借這機會
    談談自己對武俠創(chuàng)作的想法。比如，要挑的第一個刺兒，硬造生詞，基本我在阿賴書中只發(fā)現(xiàn)
    一處。第二章里那“一聲太嘆”，這“太嘆”一詞，頗為刺眼；嘗聞“太息”，又或是“長嘆”，
    太嘆倒是我第一回親見。也許是我孤陋寡聞，但我想說，作為我們文學寫手，常常要做的不是
    去原創(chuàng)一些看似很酷的新詞，而是要留意不要放縱自己這方面的創(chuàng)造力，盡力少出現(xiàn)那種讓讀
    者閱讀時突然一滯的詞語搭配。
    對于我個人而言，寫書時我盡力挑選輸入法固有的成語詞組。這樣的詞兒，讀者耳熟能詳，讀
    時如順流直下，幾無滯礙。
    當然，也不是不能重組生詞，但要注意適度，以及讀者閱讀時的觀感。比如“太嘆”有點別扭，
    但其他一些并列的形容字放到一起，倒不那么貿(mào)然。舉個例子，如形容草木的“蓊”，則有蓊
    然、蓊郁、蓊蓯、蓊蔚等古典散文中固有詞組，那我，為何不可“蓊碧、蓊翠、蓊綠、蓊秀、
    蓊勃”，豈不是也行？此時就屬活用詞組。當然，也許古人早用蓊碧之類，我不知而已。
    嗯，此不足說畢，再次向無辜的阿賴說一句，這其實不是你的問題，只是我看多了新手特別是
    女性新手的作品中常有這樣的謬誤，而她們可能還覺得高明。其實不高明。
    第二個借題發(fā)揮的，則是有關阿賴對武俠沒落的看法。在此書序篇中，阿賴mm說：
    “（武俠）沒落總有原因。而新意不足點了傳統(tǒng)武俠的死穴?！?br/>     這一點，雖然部分同意阿賴的觀點，但私以為新意并不是傳統(tǒng)武俠于今局面惟一的死穴。不錯，
    新意確實很重要，昨天與鳳歌閑談，聊及金庸武俠，他說金大師作品中多有借用西方名著橋段
    之處，并舉出多個具體實例。鳳歌兄博學，所論大抵不差，因此作為武俠巔峰的金庸作品，對
    舊武俠來說，自然是新意盎然。
    不過，說回傳統(tǒng)武俠的死穴，個人覺得除了新意喪失之外，深度廣度以及情理閱歷通達諳曉程
    度，也漸漸缺乏。這里我主要想說說深度廣度。
    武俠名家，諸如金庸，于今來看可遇而不可求。他們大抵古典文史功底深厚，即使并非某一領
    域專家，也多有精湛的閱讀研究。這樣，他們寫出的娛樂作品，便是深入淺出、舉重若輕后的
    結果。今人模仿，常常吃力，一個重要的原因便是實力遠遠不如。
    為免離題太遠，我還舉阿賴書中一處為例。第七章中，第二節(jié)：
    “這天，逢上岑溪的馬路鎮(zhèn)趕集的日子。鎮(zhèn)中的主街上擺滿了各種產(chǎn)品，除了此地盛產(chǎn)的玉桂、
    八角、三黃雞、松脂、桂圓肉、袖子、軟枝油茶、膠粉、桂油、首油；松香、松節(jié)油、竹芒編、
    土紙、鞭炮等土特產(chǎn)品，更有飲食、日雜、百貨、藥材、金銀首飾等。小販的吆喝聲、討價還
    價聲還有那茶館小二哥招攬客人的聲音在川流不息的人流中此起彼伏。春日的陽光也趕來湊熱
    鬧，照在所有人的臉上，一派熱鬧的景象?！?br/>     看這段，初看不錯，像模像樣，好像差不多。不過，若是作為一個真正有追求有大志的作者，
    這般要求遠遠不夠。這一段，作為一名讀者，我看出，本是鮮活的充滿市井煙塵氣五味俱全熱
    鬧喧天的民生街景，卻只寫成一個土產(chǎn)羅列的清單。之后那川流不息、又或是末句中重復的兩
    個“熱鬧”，也依然挽救不了這一小小場景描述的蒼白無力。
    我想，如果是金庸，他便不會只限于簡單的羅列物產(chǎn)，用些套詞說完了事；我想他會去看一點
    民俗學，古代風物學，然后再認真想像一下這樣的鄉(xiāng)鎮(zhèn)趕集會發(fā)生什么，有什么聲響氣味，有
    什么集鎮(zhèn)商販顧客中常發(fā)生的標志性趣事小事，然后將它們認真地親切地娓娓寫來。這樣，雖
    然我們看到的也許只是短短的兩三段，讀后擁有的愉悅程度，決不會與現(xiàn)在這樣同日而語。
    我想，金大師能這樣，我們?yōu)槭裁床荒?？只要肯學習，肯下功夫，沒什么事只可能是一人獨門
    絕技。
    所以，即使這樣的小處，若是立在深度廣度的視角上，耐心為文，寫出來的東西也完全不同。
    傳統(tǒng)武俠，寫到金庸之后，經(jīng)典寥寥，怪誰？怪咱自己。
    呵呵，可能出語有些唐突，還是要反復聲明：這只不過是我吹毛求疵借題發(fā)揮；阿賴mm的這
    本《天籟絕音》，真是一本總體質量上佳的好書！
    嗯，也許這樣聲明不是最后一次，因為我還有最后一個刺兒要說。
    看當今武俠，行文中人物常常繁多，并大多以“少年”、“少女”、“漢子”、“公子”、“__
    衣人（顏色填空）”代替。我想說，即使不談人物繁多擾人耳目的問題，就談談這常常出現(xiàn)的
    “少女”、“漢子”，我想說，行文盡量用姓名，這樣才能使人物真實親切。本來角色過多已
    有NPC之虞，再連姓名都無，豈不是更加道具？
    另外，如果實在覺得必須要有很多的漢子、公子、__衣人，那么我們是不是該停下來，反思一
    下：
    我這書，這情節(jié)，真需要這么多群眾演員么？
    好，借著阿賴mm的作品借題發(fā)揮這么多，也該結束。
    真誠地說一句，《天籟絕音》是好書！
    ——管平潮，2008－4－13
    西陵下作品《滄浪》
    讀西陵下的《滄浪》，如有一團烈火在舌尖跳動。老鄉(xiāng)的文字已是出神入化，在遣詞造句的韻
    律之余，又有許多不僅僅音律本身的氣勢。想了想，“一氣呵成”也許是這書行文的最適評價。
    可能，這種不僅僅是文字本身的一氣呵成，已讓西陵下具備些名家的崢嶸氣象。
    當然，在簡麗朗烈的文字之外，《滄浪》的人物故事也十分不錯。人物鮮明，情節(jié)緊張，懸念
    不斷，這些都引導著我的眼睛不停往下讀。
    說起來，《滄浪》是我這回點評四本書的最后一本，我也該給這四本書做個總結和排名。這四
    本書，都是武俠精品，不可不讀。若一定要給它們做個排名，那我的意見是：
    并列第一！～
    好了，評到這階段，作品們的缺陷妙處大抵都已說盡，我也不再多置喙贅言?！稖胬恕愤@本書
    精品指數(shù)很高，真的很難挑出什么毛??；若要強說一句，那便是雖然氣勢凜然是好事，是優(yōu)點
    是特色，但也許要記得月盈則虧、細水長流的道理。若是繃得太緊，讀者作者始終上緊了發(fā)條，
    于長遠看，個人以為未必是佳事。
    最后，感謝西西拂月給我這樣暢所欲言的機會。謝謝！
    ——管平潮，2008－4－13